欧古轩艺术空间 | 「雕塑状态」参展艺术家胡赤骏（Hu Chijun）
艺术家胡赤骏
胡赤骏（Hu Chijun），1960年生于广州。1982年毕业于广州美术学院油画系本科班。1987年毕业于广州美术学院研究生班获硕士学位，同年留校任教至今。现为广州美术学院油画系第四工作室教授，中国美术家协会会员，中国油画学会会员。2003年，成立loft 345艺术空间。湖庐自然艺术空间创始人。
对于胡赤骏来说，艺术在于生活，所以他的两种艺术状态可归纳为：要么在创作中，要么在生活中酝酿创作。
欧古轩艺术空间 | 雕塑状态，胡赤骏参展作品。
《湖庐双马》，2016
玻璃钢
160x60x140cm
“运动、移动、幻动等一切与时空有关的视觉经验和状态都是我特感兴趣的，尽管事物表面有许多具体的缘由和故事，我只愿意提取背后这一根“动”的主线去拓展我的视觉想象，当一切“幻动起来的时候，我创作的思绪就会如此地兴奋，以至于我能透过不断移动的视觉形象中概括出一种新的结果，在我眼中，静止的物象几乎吸引不了我的关注，甚至于影响到我的生活方式。马和移动的人物的图式恰好触及到了我想象的空间。”
——胡赤骏
《湖庐双马 》之一，2016
季节互动雕塑，玻璃钢
160x60x140cm
作为水文气象观测参照的湖庐马。
胡赤骏在湖底种马的过程视频
“我之前养过一匹马，也喜欢骑马，对马是一种纯粹的喜爱，几年前我是无任何目的地做了两匹马的模型。做好后，我把它们随意在湖庐放置了几年，后来发现可以将其安装到湖底正常水位线以下，作为季节、气象、时间、水位观测的参照物。很有意思的是，当水位上涨时，就把它们淹没掉；当水位下降时，它们又重新出现。”
《真的是你吗？》，2017
装置
180×210cm
“我把那两匹在野外水里的马的感觉做到鱼缸里，在马背上培养了青苔。从鱼的角度去观看，这匹马就是冰山水下的一部分；我又放了一只乌龟在其中，当它爬在马背上的青苔部分，从乌龟的角度去观看，这匹马又是一座山了。我还设计了一些喷雾，它给青苔提供潮湿的环境，所以这是一件生态作品。我原本还想在马的身上戳了许多洞，并在鱼缸里放一种能吃小鱼的鱼，而小鱼为了躲避可以游到马的身体里，这是我最初的构想。”
“我再说说马身上的彩色纹路，这跟我在野外抓的蝉有关。这种禅身上的颜色是黑和湖蓝的混合，像宝石一样，特别漂亮。我后来想着把它重合到马的身上去，这种关联是在很放松，想入非非的状态下做成的。”
《真的是你吗？》作品方案
胡赤骏画的马几乎都是处于运动中的状态，要么一跃而起，要么马的后肢往上用力地一蹬，即便是处于静止状态的马，所刻画的肌肉也是随时准备着启动。不用扯上晦涩的绘画理论，每个真正的绘画者都知道自己想呈现的一种状态、一种思想只有通过纯净的视觉语言，才能传达给观者。
《半湾》，2020
布面油画
260x220cm
深圳前海国际会议中心收藏
《幻动02》，2019
布面油画
310X120cm
我认为胡赤骏老师是一个很有典型意义的当代艺术家。他的艺术有两部分，一个是用马作为题材的绘画和雕塑。现在有人提出来有一种抽象叫第三抽象，它无所谓抽象和具象。我想胡老师的画可以划归为这一种类型，他那些抽象的线条泼洒，像波洛克的泼洒滴撒它也是一种主观的表现，那么和马的造型结合起来，他选择马就是表现一种精神表现、一种精神性。我觉得这种精神和我们的时代还是很吻合的。
还有一个就是他的湖庐，湖庐就是他的一个艺术作品，是他的艺术创造。湖庐为我们创造一种氛围、一种心境、一种精神和文化的空间，也为我们创造一些传奇性的实践。我把这一件艺术作品叫作“整体艺术”或者叫做“总体艺术”。它是和艺术家的生存状态，艺术家对生活的态度相关联的，它是对现在、过去和未来的思考。我觉得一位真正的当代艺术家的创作是和他的反省、他的思考、他的生活实践都是联系在一起的，从这一点上说我认为胡赤骏老师是我非常尊敬的一位当代艺术家。
——皮道坚
《深汐》，2021
水墨
68.5x137cm
艺术和生活的关系，一直是我们讨论价值观念时所不得不涉及的领域，更是引发不同观点彼此争论、甚至是对立的理论和实践的原点。之所以如此，总的看来，是我们往往太过轻率地规定了两者的位置，而忘记了一个基本常识，那就是，艺术本来就是一种生活；而生活，就其生存的意义而言，也完全可以理解为艺术。它们既相互依存，相互渗透，相互解释，又相互成为对方的镜像。从“他者”的角度来说，艺术的“他者”是生活，生活的“他者”也是艺术。
——杨小彦
胡赤骏手稿《湖庐全景图》
在当代艺术领域里，胡赤骏是特立独行的存在，这倒不是说他多么遗世独立——事实上他热情、浪漫、呼朋引伴充满了生活的力量——这是一位从上世纪80年代走来，历经当代艺术40年风风雨雨，却不曾被任何艺术潮流所裹挟，被任何艺术概念所框架的艺术家。
——尹菲
《湖庐生存手册》系列之一，2022
水墨手稿
68.5x68.5cm
胡赤骏的艺术创作很少是基于文本或者是艺术史。他的作品更多是植根于他自己的生活，植根于他最个人的视觉和情感体验。所以谈论胡赤骏，我们便不得不谈到他大型的生态空间艺术，他的第二个工作现场——“湖庐”。
湖庐一景
“湖庐本身就是一件可以细细品味的作品。”
胡赤骏耗费了20余年的精力和时间，在从化流溪河国家森林公园附近建起了一间“湖庐”。“湖庐”，即“湖边筑庐”。这座“湖庐”，隐在成荫的绿树中间。这里仿佛是隐匿于山林间的“桃花源”，用最亲近自然的方式与自然接触。重要的是“湖庐”的建造并非是一种征服而是一种融入，一种现代工业文明社会里难得的人与自然因势而行、和谐共生的灵性互动。不做过多预设、不做过多的控制和安排，让生命去碰撞生命，让生命互相生发力量。胡赤骏的很多作品便产生于他与湖庐周围环境碰撞所激发的创作灵感。
建设湖庐的草图之一
走进自然，跟在画室的感觉不同，胡赤骏早年将自己放逐到野外，选择直面自然的生活方式，这给了他重新体验生活的机会。他从自然中汲取灵感和观念，之后又通过画面将其呈现，但他的创作又不止于二维平面空间，而是将其转变为三维的雕塑、建筑等。在他看来，艺术不应有媒介、材料的限制，它们是一脉相通的，都是其表达观念和内心的一种方式。
在胡赤骏的艺术里，我们很少能看到静态的画面，都是动态的，流动的。因为流动就是自然和生命本身，是胡赤骏毕生都在追逐的一件事。
展览现场，“潜存的欢愉”创作展，柯木朗艺术园，广州，2017
胡赤骏的主要展览经历包括：丝网版“夏盹”入选广东省版画展，广东，2021；“第七届广东当代油画艺术展”，江门美术馆，广东，2020；“空间的再造”深圳首届抽象艺术展，深圳，2020；“中国当代绘画展”，亚洲美术馆，日本，2020；“中国当代油画艺术展”，柏林当代艺术馆，德国，2018；“让艺术嵌入日常”－胡赤骏与他的学生们作品展，东莞二十一空间美术馆，广东，2018年；“潜藏的欢愉”艺术展，广州，2017。
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